Quantized Crackles of Emotional Scales

de Ryota Matsumoto (松本良多) · New York, US

Las obras de Matsumoto comienzan inicialmente como varias variantes fragmentarias que se derivan de los elementos de sus obras anteriores. Luego se fusionan en la obra de arte a través de la aplicación de un algoritmo recursivo y sus matrices incrustadas de probabilidades de transición. En consecuencia, la nueva obra captura y apropia algunas de las subestructuras conceptuales de las obras anteriores, mientras que pueden mantenerse por sí solas como una multiplicidad autorreferencial. El concepto de su trabajo se refiere a la actualización de las dimensiones temporales de las entidades moleculares que eventualmente se reconfiguran como agregados urbanos. En este sentido, su trabajo se correlaciona con toda la percepción de las líneas moleculares que son inmanentes en los procesos de creación de significado de lo vivo y lo no vivo, lo que finalmente conduce a la aparición diacrónica de un ensamblaje ecológico. También hay un hilo común con respecto a la abstracción visual en las obras de arte: la multiplicidad de objetos híbridos que se despliegan dentro de sus propias coordenadas espacio-temporales del espacio de fases y se transcriben a un plano de imagen. En este sentido, el proceso creativo de dibujar puede definirse a partir de ahora como las intensidades variables de movimiento que se reconfiguran como la cartografía de la realidad espacio-temporal. Además, cada obra de arte se percibe como el proceso de diseccionar el flujo de imágenes en movimiento contiguas que transcurren en dimensiones de espacio-tiempo, cortando y capturando así el flujo decodificado de la imagen en movimiento al asignar las coordenadas específicas dentro de los protocolos entrelazados de interacción en tiempo real y multiagente. Eso se opone diametralmente a la noción euclidiana, a priori, del espacio que hace que el universo sea predecible de manera determinista al restringir el número de variables en las coordenadas espaciales. Este reino topológico también se atribuye a la agencia de la preindividuación en su estado virtual, donde todas las posibilidades de transformación morfológica son inmanentes en el continuo espacio-tiempo.