Milton Sherrill

Durante treinta y ocho años he concentrado mi desarrollo artístico en el medio de la escultura, específicamente en la fundición de bronce y acero. En mi tratamiento de la pátina y la ornamentación de la superficie, he estado fuertemente influenciado por la escultura de Benín y Egipto. Más inspiración vino de la filosofía de los escultores africanos que expresaron la idea de que había una relación espiritual entre el artista y su obra. Un ejemplo de esto se puede ver en mi Black Woman Series, que representa un segmento de la vida a través de un grupo de diecisiete esculturas de bronce. La esencia de estas obras está impulsada por las personalidades atemporales y universales de africanos y afroamericanos, así como de otros cuyo origen es África. Los rostros de estas mujeres y las innumerables historias contadas en ellas no son productos del azar o del accidente. Son eones en la creación, su espiritualidad es atemporal. La Black Woman Series es una traducción de esta intemporalidad en un lenguaje que es exclusivamente mío.

Mi segundo gran cuerpo de trabajo fue mi Knowledge of Man (KOM) Series I & II, que comenzó en los años 70 con dibujos lineales y se convirtió en tridimensional. En un grupo de veintiséis obras, KOM I fue influenciado por las coronas de cabeza egipcias y la práctica de modelado de cabeza de África Occidental. Estas influencias me guiarían en mi desarrollo. KOM II son piezas contemporáneas inspiradas en la coreografía de Martha Graham e impregnadas de elementos africanos. La fluidez del movimiento se destaca por un espectro de pátinas que van desde marrones cálidos hasta verdes jade llamativos y turquesas brillantes. El cuerpo de trabajo se presenta como una metáfora para simbolizar las ramificaciones que resultan de, por ejemplo, Three Mile Island, Chernobyl, etc. y otros ejemplos de destrucción de nuestro medio ambiente y planeta.

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