Anook Cléonne

الطريقة التي ننظر بها إلى الطبيعة تتعلق أكثر بكيفية رؤيتنا لأنفسنا بدلاً من كونها تتعلق بإنشاء صورة للطبيعة نفسها. الطبيعة ليست واعية بنفسها كطبيعة. صورتنا عن الطبيعة تعبر بالأساس عن كيفية علاقتنا بالطبيعة. إنها تعكس صورتنا الذاتية، كما لو كانت. كيف نرى أنفسنا وكيف نتعلق بالعالم من حولنا، يحدد أيضًا إلى حد كبير كيف ندرك الطبيعة في ذلك السياق. كيف أعمل. الفكرة الرومانسية 'الألمانية' عن الطبيعة ليست فقط موضوعًا رئيسيًا في عملي، بل أستند أيضًا في عملي إلى المناظر الطبيعية المصممة. أستخدم عناصر من الطبيعة والمناظر الطبيعية كاستعارات لتفسير مكاننا في العالم وعلاقتنا به. كفنان، أحب الانغماس في المواقف التي أنشأها الناس الذين يدفعهم شعور مشترك بالضرورة أو القلق. في سياق تركيزي الفني، ألاحظ هذه المنظمات والشركات كمناظر اجتماعية صغيرة. مليئة بقواعدها الخاصة، المكتوبة وغير المكتوبة. في رسوماتي وتماثيلي، أستقصي التجارب التي أواجهها في هذه المناظر التنظيمية. أستكشف التقاطعات، الطرق الخلفية، المنظر والرمال المتحركة من وجهة نظر المسافر، المصلح، المتجول، عالم النبات، عالم الآثار والبستاني. تصنيف الثقة: الأراضي البور + الأسباب الجذرية. في السنوات الأخيرة، أثارت الأزمة المالية فضولي وانغمست في عالم المال لاستكشاف معنى الثقة. تحت العنوان العام 'تصنيف الثقة؛ الأراضي البور والأسباب الجذرية'، أخلق أعمالًا تعكس التجارب في مواقع تشمل زويداس، المنطقة التجارية في جنوب أمستردام. في هذه الأعمال، تبرز الأراضي البور، الأشجار*، الأعشاب وكتب المزارعين بشكل بارز. الساعة الزرقاء. أصبحت الرؤى التي اكتسبتها من زويداس مقدمة لمشروعي الأخير، الساعة الزرقاء. في هذا المشروع، أخلق رسومات تتعامل مع نقاط التحول الرئيسية في حياتنا. استنادًا إلى القصص التي رواها لي الناس حول مثل هذه اللحظات المهمة، أترجم قصصهم إلى مناظر طبيعية. مناظر طبيعية يمكن قراءتها كمزاجات. مزاجات ظهرت فيها المساحة. أشعلها التغيير. لأنني أهدف إلى خلق مساحة يتم فيها نقل المشاهد حرفيًا تقريبًا جسديًا، زاد حجم رسوماتي بشكل كبير. بينما كنت أحتفظ بالألوان خارج رسوماتي، بالضبط لأن اللون له معنى كبير، الآن أستخدم عمدًا عنصر اللون، المرتبط بالعواطف، لتسليط الضوء على هذه التغييرات في الوعي بشكل أكثر وضوحًا.