Catherine S.Wolff

我们可能更愿意忘记艺术能给我们带来多大的干扰。

对于凯瑟琳·S·沃尔夫来说，根本没有这样的问题。她的画作并不旨在打扰或安慰。它是一口气，是一种存在的平面，让她保持不受干扰，这也是理所当然的。

她画得很严厉，就像她呼吸一样：没有什么比她的形式和主题更严厉。

然而，接近这个女人，她的笑声，"enaurme"将占上风。

没有明显的痛苦或可怜的重复。她在现实生活中来来去去，轻如鸿毛。

不是她的画作，它们展现了不可能是其他样子的东西，永远。绘制的这份工作的深度，激起了未言之面，暴露出一种原始而赤裸的材料，未加修饰，未经过滤。

荒凉的性与恐惧。

从画笔所抓住的东西来看，人们可能会害怕最坏的情况；但这从来不是没有目的或前言。一个标记，特立独行的事件，促成了这个环境，注定要死亡，注定要爱。

是否有某个情人，也许某种不公伤害了她？那么凯瑟琳·S·沃尔夫 将迅速了结账目，就像决斗一样。双重？不，她只是一个整体，而那些她打击的人却扭曲了。她的作品散发出的负面气场应该让人感到惊讶！无论对她来说多么亲密，它们都不应混淆：她的画作是独立的，更邪恶，更对现实负责。

然而，确实存在一种联系："幽默 "。在爱的面前的幽默，伴随爱的幽默。笑声让她能够接近这种我们不知道如何见证的性，而不被吐在脸上，被咬，被盯着。我们的正确感将被释放；但艺术，早已先于它。并且承担了它。

这种艺术的性是无处不在的，它是仇恨还是爱？它首先是对行动的保存，旨在本质：裸露。这种裸露，作为较小的共识基础，捕捉了真相。还有比这更赤裸的艺术吗？时间与性暂停。男女之间的关系是为了受苦吗？谁在害怕？

"谁在害怕凯瑟琳·S·沃尔夫？"

弗雷德里克·安布拉尔

凯瑟琳·S·沃尔夫 于1969年出生。

经过经典教育（Hypokhâgne和Khâgne，考古学学位，历史和艺术历史的CAPES），她转向艺术研究：巴黎-I和国立美术学校的文化财产保护与修复MST的准备证书1和2，维利科维奇工作室。

她与弗雷德里克·安布拉尔一起继续作为画家的培训。

她在各种文化机构（修复实验室/联合国教科文组织）进行了实习和会议，并为Théâtre du Frêne、Plan Large和Vif Argent创作了几个剧场布景。

她在巴黎生活、教学和工作。