Catherine S. Wolff
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About Catherine S. Wolff
我们可能更愿意忘记艺术能给我们带来多少困扰。
对于Catherine S. Wolff来说，没有这样的问题。她的画作并不旨在打扰或安慰。它是一口气，一个存在的平面，让她得以不受干扰，理所当然。
她画得很严厉，就像她呼吸一样：没有什么比她的形式和主题更严厉。
然而，接近这个女人，她的笑声，"enaurme"将占上风。
没有明显的痛苦或可怜的反复。她在现实生活中来去自如，轻如鸿毛。
不是她的画作，它们展示了不可能以其他方式存在的东西，永久地。被画出的这份工作的深度，激起了未言之面，暴露出一种原始而赤裸的材料，未穿衣、未过滤。荒凉的性与恐惧。
从画笔所抓住的东西来看，人们可能会害怕最坏的情况；但这从来不是没有目的或前言。一个标记，特异的事件，促成了这个环境，判处于死刑，判处于爱。
是否有某个爱人，也许某种不公伤害了她？那么Catherine S. Wolff将迅速了结账目，就像决斗一样。双重？不，她只是一个整体，而那些被她击中的人则扭曲了。她作品中散发出的负面气场应该让人感到惊讶！无论对她来说多么亲密，它们都不应混淆：她的画作是独立的，更邪恶，更对现实负责。
然而，确实存在一种联系："幽默"。在爱面前的幽默，伴随爱的幽默。笑声让她能够接近这种我们不知道如何见证的性，而不被吐在脸上，被咬，被盯着。我们的正确感将被释放；但是艺术，早已先于它。并承担责任。
无处不在，这种艺术的性，是仇恨还是爱？它首先是一种行为的保存，旨在本质：裸露。这种裸露，作为较小的共识基础，捕捉真相。有没有比这更赤裸的艺术？时间和性别的悬停。男女之间的关系是为了受苦而存在的吗？谁在害怕？
"谁害怕Catherine S. Wolff?"
Frédéric Amblard
Catherine Wolff于1969年出生。
在接受了经典教育（Hypokhâgne和Khâgne，考古学学位，历史和艺术历史的CAPES）后，她转向艺术研究：文化财产保护与修复的MST的准备证书1和2，巴黎-I和国立美术学校，Vélikovic工作室。
她与Frédéric Amblard一起继续作为画家的培训。
她在各种文化机构（修复实验室/联合国教科文组织）进行了实习和会议，并为Théâtre du Frêne、Plan Large和Vif Argent创作了多个剧场布景。
她在巴黎生活、教学和工作
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