Anook Cléonne

Способ, которым мы смотрим на природу, гораздо больше связан с тем, как мы видим себя, чем с тем, что мы создаем образ самой природы. Природа не осознает себя как природу. Наш образ природы в первую очередь выражает то, как мы относимся к природе. Это отражает нашу самооценку, если можно так выразиться. То, как мы видим себя и как мы относимся к окружающему миру, также во многом определяет, как мы воспринимаем природу в этом контексте. как я работаю Романтическое «немецкое» представление о природе не только является основной темой моей работы, но я также основываю свою работу на спроектированных ландшафтах. Я использую элементы из природы и ландшафтов как метафоры для интерпретации нашего места в мире и нашей связи с ним. Как художник, я люблю погружаться в ситуации, созданные людьми, которые стремятся сотрудничать из-за общей необходимости или беспокойства. В контексте моего художественного фокуса я наблюдаю эти организации и бизнес как микро-социальные ландшафты. Наполненные своими собственными обычаями, письменными и неписаными правилами. В своих рисунках и скульптурах я исследую опыт, с которым сталкиваюсь в этих организационных ландшафтах. Я исследую пересечения, задние дороги, вид и зыбучие пески с точки зрения путешественника, мастера, странника, ботаника, археолога и садовода. таксономия доверия: залежная земля + коренные причины В последние годы финансовый кризис вызвал у меня любопытство, и я погрузился в мир финансов, чтобы исследовать значение доверия. Под общим названием «Таксономия доверия; Залежная земля и коренные причины» я создаю работы, отражающие опыт в таких местах, как Zuidas, деловой район на юге Амстердама. В этих работах активно фигурируют залежные земли, деревья*, сорняки и руководства для садоводов. голубой час Полученные мной знания из Zuidas стали прелюдией к моему последнему проекту, Het Blauwe Uur (Голубой час). В этом проекте я создаю рисунки, касающиеся основных поворотных моментов в нашей жизни. Основываясь на историях, которые люди рассказали мне о таких значительных моментах, я перевожу их истории в ландшафты. Ландшафт, который можно читать как настроения. Настроения, в которых возникло пространство. Разожженное изменением. Поскольку я стремлюсь создать пространство, в котором зритель буквально почти физически переносится, размер моих рисунков значительно увеличился. Раньше я избегал цвета в своих рисунках, именно потому что цвет имеет такое значение, теперь я намеренно использую элемент цвета, связанный с эмоциями, чтобы еще более ярко подчеркнуть эти изменения в сознании.